قامت شركة Kean Production Services بنشر نظام AJA ColorBox لتقديم ألوان متناسقة ودقيقة عبر شاشات العرض داخل قاعات الفعاليات المباشرة.

تتألق الفعاليات عندما تعرض شاشات العرض داخل القاعات البرامج بأعلى جودة ممكنة، وهو أمر ليس بالسهل عندما لا تتطابق ألوان العرض الضوئي مع ألوان شاشات LED. إذ تُصدر التقنيات الضوء بشكل مختلف، مما يُسبب اختلافات لونية قد تُشتت انتباه الجمهور، وتُزعج الرعاة، وتُقلل من جودة الإنتاج الإجمالية. وبينما يُمكن إجراء تعديل تقريبي باستخدام أدوات تصحيح الألوان القياسية، إلا أنه بعيد كل البعد عن الحل الأمثل، وفقًا لكريس كين، مؤسس شركة Kean Production Services، المزودة لحلول مُبدلات الألوان عالية الدقة. وبالتعاون مع خبيرة الألوان أنجيل بانش من شركة Red Rock Ops LLC، قام كين ببناء نظام لإدارة الألوان يضمن ظهور الألوان بدقة عالية وتناسق تام عبر جميع الشاشات.

سواءً أكان الأمر يتعلق بإنتاج فعالية مؤسسية ضخمة، أو العمل مع جهات البث، أو تشغيل أنظمة الرسومات، أو توفير المعدات وإدارة المسرح، فإن كين وفريقه يستخدمون أجهزة ColorBoxes بانتظام. في وقت سابق من هذا العام، استخدم هذه الأجهزة في مؤتمر لم شمل العائلات الذي نظمته شركة كيلر ويليامز في أتلانتا، جورجيا. أقيم هذا الحدث الذي استمر ثلاثة أيام لمتخصصي العقارات في مركز جورجيا العالمي للمؤتمرات، وتضمن منصة رئيسية مزودة بجدار LED رئيسي و24 جهاز عرض موزعة على مواقع رئيسية ومواقع تأخير.

"لم يكن لدينا سوى أيام قليلة لإعداد كل شيء وتجهيزه للبروفات، لذا كان الضغط هائلاً. هدفنا دائماً هو أن يغادر الجمهور راضياً عن تجربته ومتشوقاً للعودة، والألوان عنصر أساسي في ذلك"، كما يتذكر كين. "بما أن ألوان العرض الضوئي وشاشات LED لا تتطابق أبداً، فإن ColorBox توفر لنا أدوات المعايرة التي نحتاجها لتقديم محتوى متناسق ودقيق الألوان عبر جميع الشاشات. إنها تحل محل التخمين وتعتمد على اتخاذ قرارات مدروسة."

إدارة الألوان الدقيقة 

قبل وصولهم إلى موقع فعالية كيلر ويليامز، استعان كين بشركة بانشز لتحليل جدار LED الخاص بقاعة الفعالية و24 جهاز عرض، وتوجيه جميع العناصر وفقًا لمعيار Rec. 709. قامت بانشز بقياس الألوان باستخدام جهاز كلاين K-10A ومقياس الطيف الإشعاعي CR-250 من شركة كولوريميتري ريسيرش، حيث استخدمت CR-250 لتحليل K-10A لكل نوع من أنواع الشاشات، وقامت بتشغيل الأنماط من مولد Portrait Displays G1 المتصل بالشبكة، والذي يعمل من عربة DIT متنقلة مزودة بأجهزة القياس. أتاح هذا النهج لشركة بانشز حرية الحركة في أي مكان في القاعة.

قام فريق الإنتاج بتغذية المحتوى إلى جهاز تبديل الشاشة Spyder X80، مع إرسال المخرجات إلى أجهزة العرض وجدار LED. وتمت معالجة تصحيح LED بواسطة معالجات Brompton SX40، مع وجود أربعة أجهزة ColorBox على مسار العرض: واحد على جهازي عرض على يسار القاعة، وواحد على جهازي عرض على يمين القاعة، وواحد على كل سلسلة من سلاسل تأخير أجهزة العرض العشرة - يسار القاعة ويمينها.

قال كين: "يُعدّ ColorBox حلاً أنيقاً لتحدٍ شائع. فهو صغير الحجم وسهل الحمل، لذا لا يشغل مساحة كبيرة ويستهلك طاقة قليلة. يمكنك دمجه بسهولة على مستوى الأجهزة، ومع البرنامج، تحصل على جميع الخيارات التي تحتاجها لإعادة إنشاء الفيديو بدقة."

قام برنامج Calman لشاشات العرض بقراءة القياسات وإنشاء جداول البحث التصحيحية (LUTs)، والتي قام بانش بتحميلها في حل Livegrade من Pomfort لتصحيح الألوان المباشر، ثم قام بإرسالها إلى وحدات ColorBoxes على مسار العرض. قام فنيو العرض بضبط اللون الأبيض المركزي على كل وحدة، وقامت وحدات ColorBoxes بمطابقة اللون بين أنواع أجهزة العرض المختلفة. أظهرت قراءات وحدات ColorBoxes المُعايرة أقل من 2 dE2000 بين أجهزة العرض الرئيسية وجدار LED، وحوالي 3 dE2000 على وحدات التأخير، وهي وحدات مختلفة موجودة في منطقة أخرى من الغرفة.

"كانت آلية العمل هذه أساسية لأن الكثير من محتوى الشاشات كان باللون الأحمر، وهو لون يصعب مطابقته. ببساطة، لا تستطيع ألوان العرض الأساسية الوصول إلى اللون الأحمر في مصابيح LED، لذا تساعدنا آلية عمل ColorBox في تحديد هدف مشترك يمكن لكلا التقنيتين تحقيقه وربطهما به. قبل استخدام ColorBox، كان المظهر غير متناسق تمامًا"، أوضح كين.

بمجرد أن قام كين بتوصيل أجهزة ColorBoxes وبدأ أنجيل عمله، تمكن الفريق من إرسال إشارة معايرة واستخدام أنماط داخلية لمطابقة شاشات العرض. وبفضل تكامل Calman وLivegrade، استطاع أنجيل التجول في قاعة المؤتمر، واستدعاء أي منطقة أمام الشاشة، وتصحيح الألوان مباشرةً لمراعاة الإضاءة المحيطة أو أي طلب بسيط من المنتجين. وأضاف كين: "لم تكن التعديلات كبيرة، لكن القدرة على إجرائها في الوقت الفعلي، داخل القاعة، أمر لم نكن قادرين على فعله من قبل باستخدام ColorBox".

الحفاظ على اللون من خلال التحويل 

استخدم فريق الإنتاج أيضًا محولات UDC-4K المصغرة في المشروع لتحويل إشارتين من نوع iMac UltraHD 4K، Rec. 709 SDR من HDMI إلى SDI لإدخالها إلى موجه 4K كبير ومبدل الشاشة لتغذية LED المباشرة. في الوقت نفسه، تمكنوا من استخدام المحولات المصغرة لخفض دقة إشارة UltraHD إلى HD 1080p SDR للبث المباشر عبر الإنترنت والتسجيل.

"كانت قدرتنا على التعامل مع كلا الأمرين باستخدام محول واحد مفيدة للغاية"، كما أوضح كين. "لقد سمحت لنا محولات UDC-4K بالتركيز بشكل أكبر على الألوان عند نقل إشارات HDMI من الكمبيوتر إلى SDI. كما منحتنا مرونة كبيرة، لأنها تعالج العديد من تحديات تدفق الإشارة بدقة متناهية. كان هذا مشروعًا ضخمًا، لا مجال فيه للخطأ، ولهذا السبب اخترنا أدوات AJA. كل ما نحتاجه هو أن تعمل أدواتنا بكفاءة، ونحن نثق في قدرة AJA على القيام بذلك."

واستشرافا للمستقبل

مع استمرار تزايد الطلب على الصور عالية الجودة في قطاع الفعاليات الحية، بدأ كين يركز بشكل أكبر على دمج تقنية النطاق الديناميكي العالي (HDR) في إنتاجاته للفعاليات ذات الشاشة العريضة. وخلص إلى القول: "تُعدّ تقنية النطاق الديناميكي العالي مجالًا غير مُستغلّ بشكل كافٍ في صناعتنا، ويعود ذلك في الغالب إلى تعقيدها. والآن، مع توفر أدوات مثل ColorBox لتبسيط العمل بتقنية النطاق الديناميكي العالي، نرغب في أن نُظهر لعملائنا كيف يُمكننا تحسين جودة عروضهم باستخدامها. لم نجد منتجًا آخر يُقدّم نفس دقة الألوان التي تُقدّمها معدات AJA، كما أن موثوقيتها لا تُضاهى. حتى في أصعب الظروف، يُمكنني الاعتماد على معدات AJA، لذا أختارها كلما سنحت لي الفرصة."