Con el regreso de El Gran Gatsby al escenario de Broadway, su ambientación en la era del jazz se ve subrayada de forma brillante por un sistema de sonido que abarca la propia historia de L-Acoustics. Diseñado por el diseñador de sonido ganador del premio Tony Brian Ronan, el sistema del Broadway Theatre combina los legendarios altavoces de fuente de línea dV-DOSC con los últimos altavoces Kara II y X Series, lo que demuestra 'L-Acústica' Calidad e innovación duraderas. El sistema está diseñado para sacar lo mejor de las voces y la banda en este musical atemporal basado en el libro de F. Scott Fitzgerald.
“Esta producción muestra de manera única el diseño de productos sustentables de L-Acoustics”, afirma David Strang, vicepresidente de ventas de audio de PRG, que suministró los componentes del sistema de sonido, incluida una consola frontal Quantum7T de DiGiCo. “Los altavoces dV-DOSC, presentados por primera vez en 1999, siguen ofreciendo un rendimiento excepcional, lo que demuestra el increíble retorno de la inversión de nuestra inversión en L-Acoustics”.
De hecho, el “sistema” de El Gran Gatsby consta en realidad de dos sistemas independientes: el dV-DOSC, dedicado a las voces del espectáculo, y el Kara II, utilizado para apoyar a la banda, con algunas superposiciones. “El dV-DOSC tiene una forma de poner las voces en un lugar muy agradable sin necesidad de mucha ecualización, algo que disfruto”, dice Ronan, que ganó el premio BroadwayWorld Awards en la categoría de Mejor Diseño de Sonido de un Musical con Gatsby, un trofeo que compartirá espacio en la estantería con sus premios Drama Desk Awards en la misma categoría por Anything Goes y Beautiful, y los premios Tony al Mejor Diseño de Sonido de los musicales Book of Mormon y Beautiful. “La tonalidad vocal es maravillosa y la inteligibilidad del discurso es fantástica. Son un gran altavoz para las voces. Para el sistema de banda, encuentro que el Kara II tiene un rango de frecuencia mucho más amplio, que cubre todos los instrumentos muy bien en cada configuración. Realmente abren los instrumentos”.
"Brian es un diseñador de sonido brillante y queríamos encontrarle exactamente las herramientas que estaba buscando", dice Strang, quien pudo ensamblar la mayoría de los más de 50 gabinetes dV-DOSC que Ronan necesitaba de los inventarios norteamericanos de PRG, lo que demuestra el increíble retorno de la inversión de su compra original. Los administradores de activos de PRG pudieron obtener los últimos altavoces de la oficina de la empresa en Dubai, que atiende al mercado de Oriente Medio y África. Los enviaron a Nueva York y el sistema estuvo listo para funcionar.
Pero no todo en esta producción es de la vieja escuela: “Brian también está utilizando algunos de los altavoces más modernos de L-Acoustics para este proyecto, incluidos Kara II y X Series, por lo que el sistema de Gatsby tiene lo mejor de cada época”, dice Strang. “No es algo que se ve todos los días, pero para alguien de la talla de Brian, con quien hemos construido una relación de 25 años, llegamos a estos extremos para que suceda”.
El sonido de El Gran Gatsby se basa en el dV-DOSC y el Kara II como núcleo del sistema. El equipo LCR del proscenio consta de dV-DOSC, con diez elementos sobre el centro del proscenio sobre el faldón, alimentados por controladores amplificados LA8. Un segundo grupo central está formado por altavoces Kiva II para dirigirse al balcón. El relleno frontal y algo de cobertura del campo cercano izquierdo son proporcionados por coaxiales 5XT, y un sistema de retardo de orquesta consta del X8 de la compañía. El relleno de orquesta adicional se entrega utilizando X12, alimentado por LA8, mientras que un conjunto de 5XT proporciona el retorno al escenario. Además, una combinación de dV-DOSC y Kara II están suspendidos de una estructura trasera, reforzando la banda de 19 integrantes.
El objetivo de Ronan es aplicar los dos tipos de altavoces por sus respectivas fortalezas y luego fusionarlos en una única experiencia auditiva para el público. “Como me gusta tener una fuente desde el centro, en lugar de solo izquierda y derecha, mi intención es intentar que suene como si todo viniera del foso de la orquesta, aunque no sea así”, explica. “Por eso, en Gatsby, hay tres conjuntos en el centro: el colgador del medio usa dV-DOSC para las voces y los colgadores izquierdo y derecho son Kara II, que luego triangulo con el proscenio izquierdo y derecho nuevamente, para poder tratarlos con un tiempo de retardo diferente y una ecualización diferente, siempre tratando de que suene como si viniera de la banda. Hay una pequeña superposición en el lado del proscenio donde solo hay dV, y quiero poner algo de la banda allí”.
De la misma manera que los aficionados a lo analógico han encontrado formas de combinar las grabadoras de cinta y las estaciones de trabajo de audio digital para la producción de discos, Ronan dice que le gustaría seguir combinando lo clásico con lo moderno cuando sea apropiado, y la profundidad de la tecnología de L-Acoustics la convierte en su principal recurso para eso. “El dV-DOSC sigue siendo el equipo de cine perfecto, en mi opinión”, dice. “Cuando pueda encontrarlos y tenga sentido, los usaré. Afortunadamente, L-Acoustics tiene muchos altavoces excelentes entre los que puedo elegir para construir exactamente el sistema perfecto para cada espectáculo en cada ocasión”.