Grace for the World confía en las elegantes consolas DiGiCo para transmitir un mensaje global de fraternidad humana

El 13 de septiembre, la Ciudad del Vaticano en Roma acogió Grace for the World, la primera Concierto de música Se celebró en la Plaza de San Pedro, atrayendo, según se informa, a más de un cuarto de millón de personas a la venerable plaza. El evento, acompañado de un espectacular espectáculo de drones sobre la Capilla Sixtina, clausuró el "Encuentro Mundial sobre la Fraternidad Humana 2025", un encuentro de dos días que reunió a personas de todo el mundo para reflexionar sobre la humanidad en una era marcada por los desafíos sociales y ambientales, así como por el rápido progreso tecnológico.

También transmitido en vivo por Disney+, Hulu y ABC, una audiencia mundial masiva sintonizó para presenciar mensajes musicales inspiradores de un elenco repleto de estrellas, que incluía a los codirectores Andrea Bocelli y Pharrell Williams, junto con John Legend, Jennifer Hudson, Jelly Roll, Karol G y otros. Y para garantizar que toda la música interpretada en este evento histórico se escuchara con total claridad, un par de... DiGiCo Quantum8⁵² islas, en recepción y monitores, proporcionados por la oficina de Berlín, Alemania, de Clair Global.

“Esto fue más que un concierto, fue un verdadero evento, y la transmisión lo puso al nivel de una entrega de premios de talla mundial”, observa Jeremy Peters, quien trabaja en la oficina de Escondido, California, de Sound Image, subsidiaria de Clair Global, y quien fue codiseñador de audio de la producción junto con el supervisor de audio Michael Abbott. “Fue literalmente el equivalente a una transmisión de los Grammy, pero en la Plaza de San Pedro, ¡como si fuera en Las Vegas! Lograrlo en tan poco tiempo fue un gran esfuerzo de equipo, pero la verdad es que todo salió de maravilla”.

Peters, quien mezcló monitores para los artistas que actuaban en el espectáculo, como lo ha hecho durante años para Pharrell Williams en sus giras, dice que al principio el proyecto parecía bastante rutinario. "Al principio, pensaba: 'Es un concierto normal de Pharrell con algunos invitados, armaríamos un paquete de audio con micrófonos y audífonos adicionales y luego daríamos por terminado el día'. Pero no fue así en absoluto", dice riendo.

Por esa razón, Peters dice que recurrió al DiGiCo Quantum8⁵², la consola que, según él, él y el ingeniero de FOH, Kyle Hamilton, han usado con asiduidad desde su lanzamiento. "La he usado con Doja Cat en Coachella, con Usher y con Stevie Wonder, así que es mi consola predilecta cuando tengo que ir a trabajar", afirma. Le gusta su sensación analógica, pero también cómo pone tanta información a su alcance. "Para el monitor en un espectáculo como este, eso es fundamental", añade, señalando que la entrada del monitor estaba casi al máximo. Y eso con todo el espectro de posibilidades que ofrecen los monitores: IEM, monitores de cuña de d&b y L-Acoustics, subwoofers potentes y cobertura para un coro de 350 voces. “Tenía más de 90 auxiliares, cientos de canales, seis racks SD y una interfaz Orange Box para E/S de reproducción digital. Kyle y yo normalmente compartimos racks, así que usamos varias matrices de audio multiformato Prodigy MX para acceder a los racks del escenario y enviar todas esas transmisiones al camión vía MADI”, explica.

Y aunque es fan del procesamiento Quantum, especialmente de Mustard, Peters afirma que fue la flexibilidad de la consola lo que lo hizo funcionar. "Este espectáculo tuvo muchas más entradas y salidas de las que he tenido que gestionar. Normalmente, en un evento como este, probablemente tendrías dos ingenieros de monitores, dos ingenieros de sala, un mezclador de diálogos, etc. Pero aquí, era un solo técnico de sala y todo lo demás pasaba por mí en el escenario. Pero no hay otra consola con la que quisiera trabajar para este espectáculo. La flexibilidad de la Quantum8...⁵², la superficie de trabajo: no hay nada igual”.

El ingeniero de sala de Grace for the World, Kyle Hamilton, también es un gran admirador del procesamiento Mustard, en particular de sus funciones de puerta de sonido, compresor y ecualización. Pero, al igual que su colega del mundo de los monitores, su primera tarea fue gestionar casi 300 entradas para una amplia variedad de artistas en el escenario. "Digo, entre la orquesta de 90 músicos y el coro, dijeron que el total de entradas sería cercano a 500", recuerda. "Simplemente sé que había muchísima gente en el escenario, además de la banda principal".

El cuántico8⁵² Le ofrecieron el procesamiento que necesitaba para gestionar todos los instrumentos microfoneados individualmente en el escenario, lo que le ayudó especialmente a controlar el impacto de los instrumentos de percusión en el espacio reverberante. De hecho, dice, todo se redujo a la gestión. "El Quantum8⁵² "Estaba al cien por cien", dice. "Las múltiples capas de la superficie de trabajo, la flexibilidad de enrutamiento, nos permitieron controlar esa enorme infraestructura. El flujo de trabajo nos permitió hacer varias cosas a la vez, porque todos necesitaban algo diferente, ¡a menudo al mismo tiempo! Así que esa flexibilidad fue enorme. Cualquier otro escritorio simplemente no habría podido con ella".

Una cosa que Hamilton no necesitaba del Quantum8⁵²El tesoro de procesamiento incorporado era la reverberación. "Estábamos en la Plaza de San Pedro, tío", dice, maravillado por ese recuerdo sonoro. "Toda esa piedra y ese cristal. Teníamos una reverberación por la que pagarías miles de dólares en un estudio de grabación. Se podría decir que era celestial".