Rihanna et L-Acoustics K2 s'envolent au spectacle de la mi-temps du Super Bowl LVII

Le dimanche 12 février, Rihanna, neuf fois lauréate d'un Grammy Award, a occupé le devant de la scène à la mi-temps du Super Bowl LVII, qui opposait les Chiefs de Kansas City aux Eagles de Philadelphie. Ou, plus précisément, elle a décollé, chevauchant une plate-forme défiant la gravité depuis les gréements du State Farm Stadium de Glendale, en Arizona, dans une production aussi époustouflante que sa tenue rouge éclatante. C'était une performance qui rivalisait avec le jeu lui-même : 13 minutes présentant le meilleur de ses grands succès, dont "Umbrella", "Work", "Diamonds" et "Run This Town", et un casting d'environ 100 danseurs, dont de nombreux dont ont également été suspendus dans les airs. C'était un spectacle qui exigeait le meilleur son possible, ce qu'il a obtenu grâce à un système L-Acoustics K2 déployé par ATK Audiotek, une marque Clair Global.

Le déploiement de la sonorisation à la mi-temps a été très différent cette année. Dans le passé, le système de musique temporaire était chargé sur des chariots à roues qui pouvaient être rapidement mis en place dans le cadre de la mise en scène globale de la production à la mi-temps, qui se déroule en quelques minutes avec des dizaines de bénévoles locaux poussant tous les éléments de la mise en scène ensemble. après le coup de sifflet de l'arbitre à la mi-temps. Cependant, le lieu du Super Bowl de cette année au State Farm Stadium signifiait qu'il se jouerait sur le terrain en gazon rétractable unique mais soigneusement entretenu du lieu.

"La NFL a exigé qu'il n'y ait rien sur le terrain cette année, donc cela signifiait qu'il n'y avait pas de chariots", explique Powell. Au lieu de cela, l’ensemble du système de sonorisation temporaire a été déplacé. Cela, ajoute-t-il, s’est avéré positif. "Le fait de voler dans les airs nous donnait plus d'espace, ce qui signifiait plus de cartons - plus de 200 au total, par rapport aux 76 cartons que nous pouvions charger sur les chariots - ce qui signifiait plus de puissance et une couverture meilleure et plus complète, même jusqu'aux parties supérieures du bol. .»

Le State Farm Stadium comportait déjà un système L-Acoustics fixe installé en 2016, comprenant principalement un total de 122 enceintes K2 et 32 ​​K1-SB. En préparation du spectacle de mi-temps de cette année, ATK a complété le système installé avec six autres réseaux identiques de 13 K2 répartis sur quatre K1-SB, trois réseaux de chaque côté suspendus au système de fermes Brunel de la salle, ainsi que quatre suspensions latérales de sous-marins KS28. Ils ont également piloté deux réseaux de 10 enceintes de L-Acoustics K2 plus un seul sous-blocage de huit KS28 dans chaque zone d'extrémité. Le système d'ATK était alimenté par des contrôleurs amplifiés L-Acoustics LA12X, tandis que les contrôleurs amplifiés LA8 pilotaient le système de la maison.

« Nous avons désactivé les suspensions K2 de la zone d'extrémité du stade parce qu'elles n'étaient pas dans les positions dont nous avions besoin pour le spectacle », explique Kirk Powell, ingénieur en chef d'ATK sur le projet. « Il s’agit plutôt d’une conception de cluster de douche et ne convient pas au système que nous avons conçu. Les K1-SB dans les clusters latéraux sont davantage configurés pour l'extension des basses fréquences des clusters », les huit clusters du KS28 fournissant les « vraies » performances du subwoofer. De plus, huit subwoofers ont également été déployés pour le bol inférieur. Il y avait beaucoup de puissance et beaucoup de sous-marins, et selon Powell, ils étaient tous très utiles. "C'était un spectacle bas de gamme lourd", dit-il.

Le transport du signal s'effectuait via Dante vers les interfaces Focusrite RedNet D16R et de celles-ci vers les amplis LA12X via AES. Le système a été complété par une paire de consoles audio DiGiCo Quantum338 en FOH et une console SD5 utilisée pour mixer les moniteurs.

Dave Natale, qui a mixé en front-of-house pour la performance de Rihanna, a eu une carrière bien remplie. Il a mixé le son live pour les Rolling Stones, Prince, Tina Turner, Stevie Nicks, Yes, Mötley Crüe, Fleetwood Mac, et plus encore, ainsi que les quatre plus récents spectacles de mi-temps du Super Bowl. En un mot, il a été impressionné par les performances du système K2.

«C'était un véritable système de sonorisation 'rock'», déclare celui qui en connaît un lorsqu'il en entend et en pilote un. «C'était un gigantesque système musical composé de la meilleure technologie et mis en place par des gens qui savent vraiment ce qu'ils font. Cela ne sonnait pas seulement bien, cela sonnait bien partout. [Chef de projet audio ATK, concepteur système et mixeur d'événements avant et après le jeu] Alex Guessard et moi avons parcouru toute la salle, du niveau 100 au niveau 300 et deux niveaux de suites entre les deux, et chaque siège sonnait bien. . Et ce, malgré une situation de montage difficile qui limitait l'endroit où ils pouvaient placer les suspensions, qui se déroulaient pour la plupart en marge.

Natale a fait l'éloge du bas de gamme du système, ce qui était particulièrement critique pour cette émission. La combinaison du sous-groupe de huit boîtes KS28 dans chaque zone d'extrémité, des quatre K1-SB au sommet de chaque ligne de touche et de deux suspensions de sous-marins KS28, couplées aux huit sous-marins supplémentaires, a créé un environnement bas de gamme « spectaculaire ». il dit. "Ils ont dû déplacer beaucoup d'air à l'intérieur, et ils l'ont fait, avec une tonne d'espace libre", ajoute-t-il. "C'était tout simplement puissant."

Avoir une sonorisation L-Acoustics comme système de salle installé était également un énorme avantage. « Nous avons choisi L-Acoustics principalement parce que c'est un système au son exceptionnel et parce qu'il simplifie vraiment la conception du système et son intégration avec le système de la maison », souligne Powell. « Cela nous a donné plus d’options, et les options sont formidables. Le spectacle était fantastique et tout le monde était satisfait du résultat. Tout le monde souriait à la fin.