Рианна и L-Acoustics K2 летают высоко на шоу в перерыве Супербоула LVII

В воскресенье, 12 февраля, девятикратная обладательница премии «Грэмми» Рианна заняла центральное место в перерыве Суперкубка LVII, в котором «Канзас-Сити Чифс» встретились с «Филадельфия Иглз». Или, точнее, она взлетела, оседлав платформу, бросающую вызов гравитации, поднятую с оснастки Глендейла, стадиона совхоза в Аризоне, в постановке, которая была столь же ошеломляющей, как и ее сногсшибательный красный наряд. Это выступление могло соперничать с самой игрой: 13 минут включали лучшие из ее больших хитов, в том числе «Umbrella», «Work», «Diamonds» и «Run This Town», а также актерский состав из примерно 100 танцоров, многие из которых из которых также были подвешены в воздухе. Это было шоу, которое требовало абсолютно наилучшего звука, который он получил благодаря системе L-Acoustics K2, установленной ATK Audiotek, брендом Clair Global.

В этом году звуковая система перерыва была совсем другой. Раньше временную музыкальную систему загружали на колесные тележки, которые можно было быстро переместить на место в рамках общей постановки в перерыве между перерывами, которая занимает считанные минуты, когда множество местных волонтеров складывают все элементы сцены вместе. после того, как прозвучит свисток судьи на перерыв. Однако расположение Суперкубка в этом году на стадионе «Стейт Фарм» означало, что он будет проводиться на уникальном, но тщательно ухоженном выдвижном травяном поле.

«НФЛ потребовала, чтобы в этом году на поле ничего не было, а это означало отсутствие тележек», — говорит Пауэлл. Вместо этого была снесена вся временная звуковая система. Это, добавляет он, оказалось положительным моментом. «Подъем в воздух дал нам больше места, а это означало больше ящиков — всего более 200 по сравнению с 76 ящиками, которые мы могли загрузить на тележки, — что означало больше мощности и лучшее, более полное покрытие, даже до верхних частей чаши. ».

В 2016 году на стадионе «Совхоз» уже была установлена ​​стационарная система L-Acoustics, в основном состоящая из 122 корпусов K2 и 32 корпусов K1-SB. Готовясь к выставке в перерыве между таймами в этом году, ATK дополнила установленную систему еще шестью идентичными массивами из 13 K2 и четырьмя K1-SB, по три массива с каждой стороны, подвешенными к ферменной системе Brunel, а также четырьмя боковыми подвесками сабвуферов KS28. Они также использовали два массива L-Acoustics K10 по 2 корпусов плюс один сабвуфер из восьми KS28 в каждой конечной зоне. Система ATK работала на контроллерах-усилителях L-Acoustics LA12X, а контроллеры-усилители LA8 управляли домашней системой.

«Мы отключили подвески К2 в конечной зоне стадиона, потому что они не находились в тех положениях, которые нам были нужны для шоу», — объясняет Кирк Пауэлл, главный инженер ATK по этому проекту. «Они больше похожи на душевые группы и не подходят для системы, которую мы разработали. K1-SB в боковых кластерах настроены больше на низкочастотное расширение кластеров», а восемь кластеров KS28 обеспечивают «истинную» производительность сабвуфера. Дополнительно для нижней чаши было развернуто восемь сабвуферов. Там было много мощности и много сабвуферов, и, по словам Пауэлла, все они нашли широкое применение. «Это было тяжелое шоу низкого уровня», — говорит он.

Передача сигнала осуществлялась через Dante к интерфейсам Focusrite RedNet D16R и от них к усилителям LA12X через AES. Систему дополнили пара аудиоконсолей DiGiCo Quantum338 в FOH и консоль SD5, используемая для микширования мониторов.

Дэйв Натале, который микшерил выступление Рианны, сделал легендарную карьеру. Он микшировал живое звучание для The Rolling Stones, Prince, Тины Тернер, Стиви Никс, Yes, Mötley Crüe, Fleetwood Mac и других, а также для четырех последних шоу в перерыве Суперкубка. Одним словом, он был впечатлен работой тамошней системы К2.

«Это была настоящая «роковая» акустическая система», — говорит человек, который знает одну из них, когда слышит и управляет ею. «Это была одна гигантская музыкальная система, созданная на основе лучших технологий и собранная людьми, которые действительно знают, что делают. Это не просто звучало великолепно — оно звучало великолепно повсюду. [Менеджер аудиопроекта ATK, системный дизайнер и микшер событий до и после игры] Мы с Алексом Гессардом прошли по всему залу, от уровня 100 до уровня 300 и двух уровней люксов между ними, и каждое место звучало великолепно. . И это несмотря на сложную ситуацию с такелажем, которая ограничивала возможности размещения висов, которые в основном располагались сбоку».

Натале особо похвалил низкие частоты системы, что было особенно критично для этого шоу. Комбинация подгруппы KS28 из восьми блоков в каждой конечной зоне, четырех K1-SB на каждой боковой линии и двух подвесов сабвуферов KS28 в сочетании с восемью дополнительными сабвуферами создала «впечатляющую» низкочастотную среду. он говорит. «Им пришлось прокачать туда много воздуха, и они это сделали, оставив тонну свободного пространства», — добавляет он. «Это было просто мощно».

Наличие акустической системы L-Acoustics в качестве установленной системы на площадке также было огромным плюсом. «Мы выбрали L-Acoustics прежде всего потому, что это великолепно звучащая система и потому, что она действительно упростила проектирование системы и интеграцию с домашней системой», — отмечает Пауэлл. «Это дало нам больше возможностей, а иметь такие возможности – это здорово. Шоу звучало фантастически, и все остались довольны тем, как оно получилось. В конце все улыбались».