1/4 连接器如何缠绕在吉他上并创造出我们的现代声音
很少有声音比吉他手插入时更具象征意义。爆裂声，随后是嗡嗡声和令人满意的咔嗒声，让人对电动六弦琴弹奏时甜美的刺耳声音产生期待。这个过程在我们的摇滚概念中是如此根深蒂固，以至于它的存在是现代音乐的基本组成部分，尤其是 现场表演。得益于 1/4 英寸连接器。
虽然吉他插头或 1/4 英寸连接器几乎人人都能认出，但它出现并缠绕在电吉他上的原因对大多数人来说却是个谜。真实的故事涉及 19 世纪末通讯革命、夏威夷女王的殖民废黜以及两次席卷美国的文化现象。这些事件聚集在一起，给音乐家带来了冲击波，永远改变了音乐的声音、形状和影响力，创造了我们的现代世界。
从沟通到和弦
1/4 英寸连接器被音频专业人士称为 TRS（尖端/环/套筒）或 TS（尖端/环），更常用于有线耳机和吉他 - 分别按此顺序。虽然仍然无处不在 职业世界随着无线系统的便利性的取代，它已经开始失宠。
该装置呈圆柱形，头部呈喇叭形，顶部有同心环，首次于 1800 年代中期引入，用于管理多条电报线路，不久之后又用于管理新生的电话交换机。如果您曾经看过 1930 世纪 40 年代和 XNUMX 年代的电影，很可能会遇到这样的场景：操作员介入呼叫，然后手动将这些有线连接器插入配线架。该工艺有效减少了用户触电事故并保护了设备。
1/4 英寸连接器的发展
在 20 世纪下半叶自动化系统变得普遍之前，该过程使单个站点能够路由呼叫，同时保持长距离的清晰度。 “杰克刀”（所谓的早期版本有一个木柄，让人想起小刀）被插入一个与尖端和环接触的弹簧夹中，从而允许 A 点与 B 点聊天。和远程电源由于缩短，尖端（最初是球形，后来是熟悉的锥形）在进入插座之前将一个突片推开。该过程有效地减少了用户触电事故并投射了设备。
从颠覆到（音乐）革命
大约在电报和电话改变美国社会和经济结构的同时，太平洋中部的一个小岛国陷入了动荡和骚乱。夏威夷长期以来一直是人们向往的地方，不是因为它美丽的海滩、滚滚的海浪和异国情调的舞蹈（这将在以后出现），而是因为它的土地非常适合种植甘蔗，并且是与日本、中国和大洋洲进行贸易的中转站。
经过美国实业家和君主政体之间多年的权力和控制权斗争后，在美国商人、民兵领袖、野心勃勃的强盗大亨洛林·瑟斯顿的敦促下，莉莉乌卡拉尼女王被美国海军陆战队逮捕。当时，女王试图通过推动一部限制企业土地占有、尽量减少传教士并为公民开放广泛投票权的新宪法，将权力重新集中到君主制手中。在此期间，一位名叫约瑟夫·凯库库 (Joseph Kekuku) 的有抱负的音乐家开发了一种乐器，它改变了艺术家的演奏方式，并永远改变了现有的音乐流派。
西班牙钢铁，Kila Kila 的诞生
Kika Kila，通常被称为夏威夷吉他或钢吉他，是在 Kekuku 尝试将一把古老的西班牙吉他上的琴弦抬起并使用一根横杆沿着琴弦滑动时诞生的。该乐器放在人的腿上，而不是水平放在身体上弹奏琴弦的传统方法。
使用多个手指拨片（就像班卓琴演奏者使用的那样），吉他会产生感觉上更响亮的音调，从一个音符到另一个音符无缝滑动，同时产生蜿蜒的哀号声，通常与歌声相比。这 基卡基拉的声音 帕胡鼓和基鲁鼓有节奏的敲击声立即成为夏威夷的代名词。
1/4英寸连接器入侵
1915年，巴拿马运河竣工，通航后，旧金山举行了长达七个月的庆祝活动（称为巴拿马博览会）。乔斯夫·凯库库 (Joesph Kekuku) 和他的夏威夷表演者团队是派往代表整个美洲的人之一。到达后不久，乐队就在从一个海岸到另一个海岸的无线电广播中进行了表演。该活动引发了人们强烈要求听到更多从西雅图到纽约市以及其间所有地点的声音。
凯库库的团队和其他从岛上招募的人以相对较快的速度涌入美国，并随歌舞杂耍表演巡演。许多人付出了高昂的代价来拥有一支拥有新声音的乐队。早期的布鲁斯音乐家和乡村摇摆乐队从略带空灵、异国情调和情感的声音中找到了灵感，并迅速融入和调整了这些技术 啤酒瓶颈和手指滑道 并最终演变成 钢踏板吉他.
声音更大、更强，将吉他带到最前面
对钢吉他的狂热吸引力超出了其独特且富有表现力的演奏或新颖性。当 Kika Kila 面朝上时，它给音乐带来了活力，使乐器在空间中更具存在感。
虽然吉他（最初是为客厅娱乐而创造的）在小乐队中或作为独奏而蓬勃发展，但它们常常很难在较大的乐队中找到一席之地。弦乐被降级为旋律或用作重音或补音，被圆号、木管乐器和打击乐所淹没。工程师和音乐家都致力于开发乐器和配件，将吉他推向最前沿。
早期增加表观响度的尝试包括用钢弦代替肠管（需要在身体上提供额外的支撑，这种情况一直持续到今天）、在前面放置专门的扩音器以及带有内置共鸣器的乐器。后者是共鸣吉他（包括许多 Kika Kilas），采用金属锥体，产生更响亮、更独特的声音。
Beauchamp 走向电动化，比 Dylan 领先 35 年
乔治·博尚 (George Beauchamp) 曾为杂耍表演表演，为美国各地的观众演奏钢吉他和小提琴。在成立国家弦乐器公司之前，博尚与约翰·多皮拉 (John Dopyera) 合作开发了一些第一批共鸣器乐器。
虽然 Beauchamp 早期为 Kika Kila 进行的电气化实验取得了成功，但他对通常用于此目的的手机碳麦克风的声音不太满意。他们与专业机械师和一流机械车间的老板 Aldoph Rickenbacker 合作，生产了第一批商业上可行的单线圈皮卡。
安装 OG 1/4 英寸连接器
该团队没有重新使用动力严重不足的留声机部件或改进的无线电/扩音系统，而是开发了自己的部件。 Rickenbacker 和 Beauchamp 合并了前面提到的电话交换系统中使用的许多部件（录音室配线架可以画一条直线回到 1800 年代的原始版本。）
所有这些促成了世界上第一把电吉他 Rickenbacker Electro A-22 的开发。这把吉他的昵称是“煎锅”，因为琴体类似于铸铁锅，但事实上，它是一把钢制吉他，或称 Kika Kila。将仪器连接到放大器是通过另一个基于电话的连接器（不起眼的 1/4 英寸连接器）完成的。近一百年后，从民谣到碎金属的音乐家继续以同样的方式进行交流。
乔治·塔克
作为 AV 社区的一员，Tucker 在专业录音室、现场活动制作、住宅和商业集成、百老汇巡演支持、技术写作、自动化编程以及担任顶级自动化制造商的技术支持经理方面拥有 30 多年的工作经验。
George 与 AVNation 的渊源可以追溯到最初，他在《AV Week》的第 0000 集上进行了合作，并在最初的七年中担任主持人、制片人和一般的 bon vivant。目前，他是一家现场活动公司的技术专家。他喜欢在业余时间深入研究新音乐并完善完美的血腥玛丽。
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