兰尼·克拉维茨 (Lenny Kravitz) 的蓝色电光之旅 (Blue Electric Light Tour) 上与 DiGiCo 合作演唱《这只是又一个美好的一天》

多次获得格莱美奖的蓝尼·克拉维茨目前正在美国进行他的“蓝色电光”巡回演唱会。该巡回演唱会于2024年XNUMX月在欧洲拉开帷幕，旨在宣传他的第十二张录音室专辑。Clair Global旗下品牌Sound Image将为此次巡回演唱会提供一套控制套件。 旅行 其中包括两个 DiGiCo调音 为资深 FOH 工程师 Laurie Quigley 和监控工程师 Josh Mellott 提供的 Quantum852 控制台、两个 SD-Racks、六个 SD-MiNi Racks，以及三个 Fourier Audio transform.engine 平台。

梅洛特可以说是DiGiCo的忠实拥趸。他与克拉维茨一起巡演了11年，最初担任监听技术员，后来转而使用SD7进行混音。此前，他曾与克罗斯比、斯蒂尔斯和纳什乐队合作，在巡演期间以及在南加州的Sound Image公司工作时使用DiGiCo调音台。“所有仍在使用D5和D1调音台的巡演，我都负责编写所有插座文件的代码，”他说道。多年来，他和与克拉维茨共事二十多年的奎格利几乎使用过所有型号的DiGiCo调音台，从D5到最新的Quantum平台。

奎格利曾与KISS乐队、Aerosmith乐队、Mötley Crüe乐队、Whitesnake乐队、Ozzy Osbourne乐队、Bon Jovi乐队等众多艺人合作。他于2024年开始巡演时使用的是SD7，但在852年初换用了全新的Quantum2025。“我做了很多编程工作，”梅洛特说道，他也曾与汤姆·佩蒂、伤心人乐队和鲍勃·迪伦一起巡演。“我对它更熟悉，所以速度更快。我在两周的休息时间里将劳里的文件转换到了Quantum上，并将控制台布局编程为与SD7相同。他只需设置好控制台，打开它，所有东西都大致处于相同的位置。”

梅洛特说，多年来，他一直在 SD7 上进行监听器分层更新，但在 852 年换用 Quantum2025 时，他选择从头开始，复制 SD7 上的所有设置，然后连接 Pro Tools 进行虚拟试音。“我花了三四天时间处理每个人的监听器混音，检查每个快照、每首歌曲、每个混音，并重新调整所有内容，”他说。“我们仍然使用相同的 32 位卡和光纤系统，但现在一切听起来都符合我的要求。我甚至可以去掉一些均衡器衰减，保留动态效果。我不再需要所有这些压缩或均衡器，因为它的声音效果就在我的眼前，也是我想要的。”

Kravitz 和他的吉他手兼长期合作伙伴 Craig Ross 对 Kravitz 所有录音室项目的音频、创作、表演、录音和混音都非常了解。Mellott 说，在巡演中，这对搭档也非常亲力亲为。“Lenny 和 Craig 会去主场，和 Laurie 一起聆听乐队的演奏并进行调整。Craig 会来到监听台，聆听他的混音并进行调整。我们互相交流，共同努力，使整个团队的工作顺利进行，因为音频是 Lenny 演出中非常重要的一部分。”

梅洛特继续说道，更换新的 Quantum852 调音台并没有逃过他们负责人的注意。“伦尼对我和劳里这些年来的工作非常满意。他从来没有抱怨过。但这次巡演快结束的时候，他把我拉到一边说：‘我不知道去年和今年有什么区别。当然，我们用的还是同样的乐队、同样的麦克风、所有配置都一样，但今年明显好多了。所有的声音都更清晰了。听起来混音的空间感更大了。’我解释说我们已经升级到了 Quantum 调音台，他当时的反应是：‘你知道吗，也可能是这个原因！’”

在舞台前方，Quigley 用一个 SD-Rack 机架连接设备，而 Mellott 则在监听区用一个 SD-Rack 机架连接无线麦克风和 IEM 输出。“我们在舞台周围还布置了六个 SD-MiNi 机架，我还有一个 Orange Box 接口来运行回放和伴奏音轨，”Mellott 说。所有 DiGiCo 设备都连接在一个光纤环路上。

乐队的核心成员可能只有两把吉他、贝斯、鼓和键盘，但他们占用了相当多的通道。除了24个吉他通道外，Mellott说：“还有20个键盘通道和20个鼓通道。我们每晚都录音，我最多能录128个通道。但这还不够，所以我必须精简一些，比如把12个观众麦克风缩减到一个立体声通道。”

多年来，两位工程师一直致力于为观众和舞台带来录音室品质的声音。在乐队为此次巡演在巴哈马群岛排练期间，Mellot 和 Ross 定期前往录音室，记录《蓝色电光》专辑中使用的每一个延迟和混响效果，然后仔细研究 Fourier 的 transform.engine 插件，以最佳地复制录音时使用的设备。“我为 Lenny 的人声列出了八种不同的混响和八到十种不同的延迟，”Mellot 说。他将这些效果编入 Quigley 的 transform.engine 主扩声系统，但他并没有在监听音箱上复制所有效果，而是直接将 Quigley 当前应用的效果应用到 Optocore 环路中。然后，Mellot 可以将该效果提供给任何想在监听混音中听到效果的人。

梅洛特继续说道，在大多数情况下，“莱尼在入耳式耳机里有他喜欢的特定空间，所以我为莱尼的人声做了自己的混响。他的混音还会经过一台 dbx 160，因为他在巴哈马就是这么做的。这台 dbx 160 可以控制乐队的声音，同时又能让他的人声保持在最顶部，清晰地呈现在他面前，而不会影响乐队或他人声的音调。” 梅洛特在一台电脑上运行着两台 transform.engines 以实现冗余，并设置了一个 Dante 音色补丁，以便在需要时无缝切换为备份。

为了重现唱片发行时的吉他音色，Kravitz 和 Ross 各自配备了 12 个功放通道，从小型的 Fender Tweed 音箱到 Marshall 音箱，所有音箱都放置在舞台后方很远的地方。“这不是一个安静的舞台。我们在升降台下方安装了专门为吉他调音和均衡的楔形音箱。这样，所有吉他音箱的音量都相同，并且指向同一个方向，”Mellott 解释道。“我们还在 Fourier 系统中为每首歌设置了不同的延迟和混响，这些延迟和混响都与专辑和 Pro Tools 音轨相对应。我们在整个演出过程中都设置了快照，包括专辑中的鼓触发器。”

自2019年以来，工作人员还一直在需要时生成广播混音，并将第三台DiGiCo调音台接入光纤网络。“质量控制是这项工作的重中之重，我们不会留下任何意外，”Mellott强调道。“我们带来了自己的Quantum5，我们的系统工程师Frank Müller每次广播时都会提供立体声混音。我们将前厅文件加载到调音台上，并在过去一两年的排练中与Craig一起进行编程。Laurie使用的所有插件都会发送给Frank，他还可以根据需要添加延迟和混响。有了DiGiCo，我们就像一个庞大的生态系统，并且运行良好。”