Rüfüs Du Sol 巡演采用 L-Acoustics K 系列音乐会音响系统

格莱美奖得主、EDM三人组Rüfüs Du Sol暂时告别横跨三大洲的世界巡演，将于11月在他们的家乡澳大利亚及其他地区继续他们的全球巡演。此次巡演旨在宣传乐队的最新专辑《Inhale/Exhale》及其后续的混音版本，其中包括Rüfüs Du Sol迄今为止最盛大的几场演出，包括加州玫瑰碗体育场、瓜达拉哈拉三月三日体育场、新泽西红牛竞技场和德克萨斯州Q2体育场。Tyrone Lindqvist（主唱、吉他、键盘）、Jon George（键盘）和James Hunt（鼓）所到之处，清脆的高能音色和强劲的低频能量都随之而来，这要归功于乐队强大的 L-声学 K系列系统由迈阿密的Unreal-Systems提供。

扬声器配置的大小和规模根据场地而有所不同。巡演的棚级设计包含40只K1、16只K2、12只A10和40只KS28低音炮，全部由27台LA12X功放控制器驱动，而 体育场规模的系统 包括48只K1、16只K2、6只Kara II、14只A10、4只L2、5只L2D、64只KS28和16只K1-SB，由56只LA12X和9只LA7.16驱动。玫瑰碗系统被认为是近期北美巡演的“压轴大戏”，它汇集了64只K1、16只K2、6只Kara II、14只A10、6只L2、7只L2D，以及由76只KS28和40只K1-SB组成的超重低音组合，由72只LA12X和17只LA7.16驱动。

整个系统采用 Milan-AVB 信号路径，并在每个功放控制器上设置第三层 AES 冗余。使用 Milan Manager 处理 AVB 网络配置，后备设置和管理尤为高效。前端输入也通过 AVB 进行管理，并配有模拟备份，为 FOH 的主 L-Acoustics P1 处理器和备用处理器提供信号。

关于那个低音
系统工程师约翰尼·凯尔勒（Johnny Keirle）曾为阿黛尔、本森·布恩和超级碗（Super Bowl）担任系统设计师和工程师，同时也是粉丝们熟知的RDS乐队的系统工程师。他表示，LFE是系统设计中最具挑战性的方面。“最大的挑战在于如何提供现场EDM所需的低频冲击力和覆盖范围，”他解释道。“流行和摇滚乐的低频通常以瞬态为主，而RDS则兼具持续的超低音和打击乐的瞬态，所以我们比以往更倾向于使用地面超低音。”

这需要进行实验来平衡覆盖范围和效果。“棚屋场地空间变化较大，需要安装地面低音炮、座位高度较高，并且需要混凝土结构，这给演出带来了挑战；而体育场演出则需要更大的覆盖范围，覆盖所有轴线，并且可能存在到达时间差异，以及多个声源的相互作用。”他解释道。

Keirle 表示，地面安装的 KS28 超低音箱尽可能采用心形指向配置，而吊挂式心形指向 KS28 则与 K1 主音箱和侧挂音箱采用端射式配置。在玫瑰碗体育场的系统中，音频团队在主音箱后方额外部署了 12 只 K1-SB，采用端射式配置；而地面安装的 36 只 KS28 超低音箱则以心形指向的方式，部署在 18 个低音炮对的位置。

L-Acoustics K系列系统也能帮助应对低频效果（LFE）挑战。K1系统允许工程师操控低频范围内的覆盖特性，从而更好地控制吊挂式低频传播，以及吊挂式低频源与地面低频源之间的相互作用。通过在K1主吊架上方添加K1-SB来扩展线源，可以进一步改善低频控制。

K系列灵活适应各种场地类型和规模，使其成为从小型棚屋到大型体育场馆的巡演的理想之选。该系统的适应性加上Soundvision建模的精确性，使其能够在截然不同的声学环境中自信地部署，无论规模或场地特征如何，系统都能按预期运行。

L系列是一支左右开弓的球队
整个系统就像一个声音工具箱，Keirle可以根据现场环境选择最适合的组件，其中L系列是许多补声部署的必备元素。例如，他说，体育场演出使用了多达七个L系列音箱：两个L2/L2D后置阵列音箱，四个L2/L2D延时音箱，以及一个独立的中央L2D音箱。

“L2 的心形指向性在延时效果方面尤为突出，与心形指向的 KS28 低音炮搭配使用，其音色与 K 系列主系统完美契合，”他说道。“在玫瑰碗体育场，由于塔台容量有限，我们每场都吊挂了三台 L2，地面上则安装了四台 KS28，以两组心形指向音箱堆叠的方式，形成端射式布局。我们很幸运，在美国巡演期间，我们全程都使用着体育场的全套系统——我们可以为每个场馆挑选最适合的扩声设备。”

事实上，所有 L-Acoustics 产品都发挥着至关重要的作用。“有些场馆的条件特别具有挑战性，对资源的要求也特别高，”他描述了高频传播极其恶劣的环境。“我再次依靠 Soundvision 的工具和一些自定义计算器来了解声源的表现，即使在具有挑战性的大气环境下，”他指出，许多体育场演出都很容易受到风的影响。“K1 高频波阵面的密度和相干性对于在较高频率下保持稳定的覆盖范围和声压级至关重要。”

随着巡演在大洋洲的持续进行，L-Acoustics 扬声器将继续证明其价值。它们也凸显了这样一个事实：尽管电子舞曲 (EDM) 以重低音著称，但它也拥有丰富的细节，而像这样的系统可以充分展现这些细节。“RDS 现场混音中的细节非常丰富，”Keirle 说道。“主扩工程师 Cam Trewin 的输出控制得非常出色，而且一致性很高，这意味着我可以自信而精确地调整整个系统的尺寸，以便在高声压级下实现线性再现。更小或功率更低的扬声器系统无法满足这一要求，混音中的细节层次也会丢失。这套系统真的可以满足我们任何要求。”