Les enceintes L-Acoustics L1 et CS1 font leurs débuts en Amérique lors de la tournée The Romantic de Bruno Mars.

La tournée « The Romantic Tour » de Bruno Mars figure parmi les plus grandes tournées de stades de l'année. Lancée le 10 avril à Las Vegas, elle prévoyait initialement 39 dates, mais face à une demande croissante, le nombre de concerts a depuis été porté à 90 à travers l'Amérique du Nord, l'Europe et le Japon. La tournée se terminera le 28 janvier 2027 à Tokyo. « The Romantic Tour » a établi un nouveau record de ventes de billets pour une première journée pour le promoteur Live Nation en Amérique du Nord, remplissant les stades avec des dizaines de milliers de fans chaque soir. Chaque concert bénéficie du système L-Acoustics L1, utilisé pour la première fois en tournée sur le continent américain.

Clair Global commercialise les enceintes L-Acoustics L1 en Amérique avant leur lancement.
L1 est le fleuron de la série L de L-Acoustics et l'expression la plus avancée à ce jour de la technologie brevetée Progressive Ultra-Dense Line Source (PULS) de la société, conçue pour fournir la puissance, la bande passante et le contrôle de directivité exigés par les productions de stade.

La responsabilité de la mise en service du système en avant-première, soir après soir, incombait à Clair Global, la société de sonorisation de la tournée et partenaire pilote du système L1 de L-Acoustics. L-Acoustics a dévoilé les systèmes L1, L1D et CS1 en mai lors de son événement Keynote 2026 au Hollywood Bowl, mais le système était déjà utilisé en tournée avec Bruno Mars depuis avril. Clair Global fait partie du cercle restreint de partenaires à qui le système a été confié avant sa commercialisation, une décision qui témoigne d'une grande confiance réciproque.

Une tournée de cette envergure exige une puissance sonore considérable et une couverture homogène. Les enceintes L1 sont volumineuses, mais, comparées aux systèmes grand format qu'elles remplacent, une installation L1 plus compacte offre des performances équivalentes avec moins d'enceintes et un poids réduit. La conception cardioïde intégrée des L1 et CS1 concentre les basses fréquences sur le public et les éloigne de la scène, offrant ainsi à Bruno Mars un espace sonore optimal pour ses performances.

« Il s'agit du premier système cardioïde grand format conçu par L-Acoustics, avec un caisson de basses et une enceinte entièrement cardioïde nativement. Ce système contribue grandement à améliorer la qualité sonore des stades, ce qui est toujours un défi », explique Wayne Hall, ingénieur du son de The Romantic Tour. « Le son se rapproche davantage de celui d'une salle plus petite et intimiste, comme un théâtre ou une petite salle de concert, ce qui est assez incroyable, compte tenu des endroits où nous jouons. C'est une véritable réussite. »

CS1 étend le contrôle des basses fréquences de la première ligne jusqu'au champ éloigné
Pour Sean « Sully » Sullivan, ingénieur du son façade qui mixe le spectacle soir après soir pour des salles immenses, la différence est immédiate. « Ce système donne l'impression d'un stade beaucoup plus petit », explique-t-il. « Maîtriser les basses grâce à une sono cardioïde élimine quasiment toute réverbération parasite dans ces espaces gigantesques. Une fois qu'on y ajoute les médiums et les aigus d'une qualité exceptionnelle, la salle disparaît complètement. »

Les gains se confirment là où le son des stades est le plus difficile à maîtriser. « J'ai trouvé le nouveau CS1 extrêmement impressionnant en champ lointain, là où l'on perd traditionnellement les basses fréquences en haut des stades », explique Hall. « De plus, la transition entre les caissons de basses au sol et ceux suspendus est parfaitement fluide. Ainsi, nous parvenons à recréer cette expérience immersive "au niveau du sol" pour laquelle les spectateurs paient un prix plus élevé en bas, donnant ainsi l'impression d'offrir encore plus avec ce nouveau produit. »

Ce contrôle marque une évolution dans la manière dont l'équipe déploie les basses fréquences. « Nous utilisions le KS28 en configuration cardioïde », explique Sullivan, « mais disposer d'un boîtier comme le CS1, qui ne nécessite aucun réglage ni configuration, simplifie considérablement les choses. Et ce système est d'une puissance phénoménale. Rien n'égale les performances du L1 et du CS1. »

L1 et Autofilter assurent un son homogène dans toute la cuvette
La constance de la couverture sonore est essentielle à la performance du système L1 dans un stade. Intégré à L-Acoustics Soundvision, l'algorithme Autofilter de nouvelle génération optimise le comportement des basses fréquences de chaque enceinte L1, garantissant un équilibre tonal constant des premiers rangs jusqu'au fond des tribunes.

« Les enceintes sont assez volumineuses, mais leur conception et leur fabrication permettent de se déplacer dans la pièce tout en conservant un effet homogène », explique Hall. « On perçoit l'ensemble du système comme une source unique, sans interférences entre les différentes enceintes. La couverture sonore est plus uniforme d'avant en arrière et on ne remarque aucun changement de tonalité, notamment grâce à l'Autofilter de L-Acoustics, considérablement amélioré pour ce nouveau produit. Au final, l'expérience sonore est nettement supérieure en termes de qualité et de niveau de pression acoustique. »

L1, L1D et CS1 : Un système conçu pour chaque siège dans la salle
Pour la tournée « The Romantic Tour », le système principal se compose de cinq enceintes L-Acoustics L1 surmontant une L1D de chaque côté, complétées par dix caissons de basses CS1 suspendus de chaque côté. Des systèmes de remplissage latéral identiques, composés de cinq L1 surmontant une L1D de chaque côté, sont complétés par des systèmes de remplissage à 270° de douze K2 de chaque côté. Les caissons de basses au sol sont composés de trente KS28 disposés sur toute la surface de la scène, répartis en dix groupes de trois en mode cardioïde. Les systèmes de remplissage avant sont constitués de dix A10, chacun surmontant un groupe de caissons de basses pour un remplissage frontal spatialisé, tandis que quatre A15 servent de remplissages de proximité au niveau du sol : les deux intérieurs sont orientés verticalement, les deux extérieurs horizontalement. Les délais sont assurés par quatre systèmes de douze K2 chacun, couvrant les places situées au fond de la salle. Les contrôleurs amplifiés LA7.16 pilotent les systèmes L1, L1D, CS1 et K2, tandis que les LA12X pilotent les caissons de basses au sol, les systèmes de remplissage avant et les remplissages de proximité.

Pour les ingénieurs qui ont rejoint la production au pied levé, le système s'est avéré rapidement facile à maîtriser. « Je n'avais jamais vu ce système de sonorisation avant notre arrivée à Las Vegas pour le premier spectacle, et pourtant, j'ai réussi à le prendre en main en un rien de temps », explique Hall. « C'est un bel exploit de la part du fabricant, car si on arrive à le faire fonctionner sans aucune formation, c'est vraiment impressionnant. » Sullivan partage ce constat : « Le L1 ressemble beaucoup au K1 en termes de fonctionnalités et de sonorité ; on retrouve ce son familier, et le flux de travail est très similaire à celui que nous utilisions avec les K1 et K2 auparavant. »

Grâce à Source Intelligence, la voix de Bruno reste bien audible au-dessus du groupe.
Pour cette tournée, Sullivan utilise également Source Intelligence, la plateforme d'amélioration vocale en temps réel de L-Acoustics, lancée en même temps que les L1 et CS1. Fonctionnant sur le processeur L-ISA II, elle utilise l'apprentissage automatique pour séparer la voix principale du bruit du public, des repisses instrumentales, des interférences du système de sonorisation et des réflexions de la salle, offrant ainsi une voix claire à l'ingénieur du son.

« Bruno est généralement assez loin du micro, à environ quinze à vingt centimètres, mais il arrive qu'il soit à soixante centimètres, ce qui peut s'avérer très compliqué avec des retours de scène puissants et un grand orchestre », explique Sullivan. « Source Intelligence m'aide vraiment à garder un son propre et me permet de gérer la compression, les effets et la dynamique comme je le souhaite. Si la caisse claire est forte et couvre le chant, c'est difficile de bien chanter, mais Source Intelligence s'en charge. En fait, on n'entend même pas le moindre bruit parasite. Source Intelligence est tellement efficace pour éliminer les éléments indésirables et laisser la voix intacte. On entend Bruno, tout simplement. Et c'est ce que tout le monde est venu entendre. »

La tournée européenne « The Romantic Tour » a débuté le 18 juin à Paris et se poursuit jusqu'au 28 juillet à Londres. La partie nord-américaine se déroulera du 21 août à East Rutherford (New Jersey) au 21 octobre à Vancouver, avec des concerts supplémentaires en septembre et octobre dans plusieurs villes. Anderson .Paak, invité spécial, se produira également sous le nom de DJ Pee.Wee à chaque concert de la tournée mondiale.