Синий цвет Мичиганского оперного театра прорывается к зрителям с помощью L-Acoustics L-ISA Immersive Sound

В то время как пандемия COVID вынудила компании исполнительского искусства расширить свои горизонты, чтобы охватить публику, Мичиганский оперный театр пошел дальше, чем многие другие в тот период; например, представление программ в гараже Детройтского оперного театра, среди других нетрадиционных площадок для оперы.

Затем, на одни выходные в сентябре, Синии, современная американская опера Джанин Тесори и Тейзевелла Томпсона, была поставлена ​​в городском амфитеатре Ареты Франклин под открытым небом, месте, где в основном звучит поп-музыка, где недавние выступления включали выступления Чаки Хан, Machine Gun Kelly, Эрики Баду и UB40.

Награжден Ассоциацией музыкальных критиков Северной Америки лучшей новой оперой 2020 года. Синии рассказывает о молодой чернокожей паре, воспитывающей сына в современном Гарлеме, и их борьбе с жестокостью полиции. Опера с ее полностью черным актерским составом является праздником, трагедией, своевременным и очень актуальным произведением. И хотя амфитеатр Ареты Франклин не часто является домом для оперного жанра, то, что помогло связать все это воедино, создав захватывающую и увлекательную среду как для исполнителей, так и для зрителей, стало внедрением в постановке технологии L-Acoustics L-ISA Immersive Hyperreal Sound. .

Это сочетание оперного и музыкального театра. Синии стремились связаться с аудиторией на более высоком уровне. «Когда я думал о звуке для этой пьесы, я думал о том, как нам сохранить интимность истории и при этом передать широкую линию больших идей? Например, противостояние Богу, государству, истории и насилию?» - заявил режиссер Канеза Шаал, который тесно сотрудничал с художественным руководителем Мичиганского оперного театра Гэри Л. Вассерманом Ювалем Шароном.

«Это произведение было создано для исполнения в традиционном оперном пространстве, но здесь, в амфитеатре Ареты Франклин под открытым небом, это совсем другое предложение. Поэтому было важно привлечь к работе сотрудников, которые могли бы помочь нам представить как интимность, так и грандиозность этой истории. Сотрудничество с L-Acoustics стало основой того, что сделало это возможным. Технология L-ISA позволила нам получить более телесный опыт взаимодействия между сценой и публикой».

Шэрон соглашается: «Опера обычно исполняется в акустически оптимизированных залах, не требующих усиления, по-настоящему демонстрируя красоту и полный диапазон человеческого голоса, от едва шепота до максимально громкого произнесения», — говорит он. «Воссоздать это на такой сцене, как амфитеатр Ареты Франклин, было огромной проблемой, потому что мы хотели убедиться, что это не просто рок-н-ролльное шоу, где все громко и резко. Мы по-прежнему хотели, чтобы наша аудитория ощутила нюансы и тонкости, а также почувствовала, как звук создает пространство.

«Возможность путешествовать со звуком и следить за певцами была решающим преимуществом использования технологии L-ISA для Синии. Благодаря этому уши наших зрителей помогали направлять взгляд туда, где находились певцы на сцене, точно так же, как это происходило бы в оперном театре. Это был тонкий эффект, но без него было бы очень многое потеряно из этого опыта. L-ISA действительно помогла гарантировать, что глубина и весь спектр того, о чем эта пьеса, можно было лучше всего донести до аудитории».

Поскольку компания Thunder Audio из Ливонии поставляет большую часть оборудования для усиления звука, полная конфигурация объемного звука 17.1 для Синии Состояло из семи массивов по восемь L-Acoustics Kiva II, каждый из которых пролетал по сцене, плюс десять корпусов Syva в качестве окружения. Их дополняли семь коаксиалов X8, разбросанных по выступу сцены для фронтального заполнения, а также четыре сабвуфера KS21 для воспроизведения низких частот. Система была спроектирована и реализована с использованием процессора L-Acoustics L-ISA и управлялась с помощью пульта DiGiCo SD10 FOH шоу через соединение DeskLink.

Сами массивы были расположены с помощью прогнозирующего программного обеспечения L-Acoustics Soundvision, чтобы настроить акустическую сцену и избежать отражений, ухудшающих разборчивость. «Одной из самых больших проблем была работа на крытой открытой арене, а не в более контролируемой среде, такой как оперный театр», — объясняет инженер по применению L-Acoustics Джордан Тани, который сотрудничал с Карлосом Москерой и Маркусом Россом, также из L-Acoustics, на проектирование, настройку и эксплуатацию системы.

«В этом месте много отражений, и Soundvision может точно предсказать, что произойдет в пространстве. Нам удалось определить геометрию акустики с точки зрения аудитории и обеспечить надлежащее покрытие всего помещения», — продолжает Тани.

Синии Инженер FOH Стефани Фарина подтвердила, что это место очень отражающее свет: «Плотники загружали оборудование и ударили по чему-то молотком, и мы трижды услышали эхо. Это вызов для любой системы, но особенно для оперы или музыкального театра, где все дело в разборчивости и ясности», — объясняет она. «Чтобы понять спектакль, зрители должны иметь возможность ясно услышать историю».

Фарина обнаружил, что при микшировании с помощью L-ISA сочетание хорошо развернутой акустической системы и возможности передавать речь отдельным актерам во время их перемещения по сцене произвело художественные и технические преобразования. «Что хорошо в L-ISA, так это то, что, поскольку она локализует голоса, мы можем немного меньше нагружать систему, что вызывает меньше отражений и, в свою очередь, дает нам необходимую разборчивость и ясность. Зрители находятся рядом с актерами», — говорит она.

«И то, что L-ISA делает с музыкой — мастерскую партитуру прославленного театрального композитора Жанин Тесори под управлением Даниэлы Канделари — было столь же потрясающим», — добавляет она. «У нас был оркестр из 30 человек, втиснутый в помещение размером 20 на 20 футов, и L-ISA фактически смогла расширить их и заставить их звучать намного больше, чем они были на самом деле, вплоть до задней части помещения. Площадка на 6,000 мест».

Тани добавляет: «Использование иммерсивного звука определенно имеет большую ценность для мощного оперного повествования и искусства. Чтобы иметь возможность дать место и оркестру, и певцам», — замечает он. «Это позволяет музыке по-настоящему дышать. В этом ценность L-ISA: оно берет глубоко интимное и очень эмоциональное произведение искусства и полностью воплощает его в жизнь в трех измерениях».